與其說(shuō)是關(guān)于真身/替身或雙重自我(Asako I & II),不如說(shuō)是敘事自我的危機(jī)與重建,畢竟小朝“跟從前沒(méi)有什么變化”,而她最終要成為岡崎母親那樣可以安然置放和講述自己秘密的人。于此舞臺(tái)劇、夢(mèng)境人生、貓的側(cè)視、隧道里明滅閃現(xiàn)的臉和直視攝影機(jī)都形成微妙的反諷。最后一幕有如一份危險(xiǎn)邀約(想起《风声鹤唳》),信任與否并不要緊,重要的是在污濁的河流之畔重建“家”的空間和展演性的當(dāng)代生活。很激進(jìn),影像上又近乎不動(dòng)聲色,很像唐田英里佳的表演,寓邪惡于不在人世般的清純之下,但也可以說(shuō)是層次不彰。
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